пизано в словаре кроссвордиста
пизано
- Андреа (около 1290—1348 или 1349), итальянский скульптор и архитектор
- Нино (около 1315—68), итальянский скульптор и архитектор
- Прозвище ряда итальянских скульпторов и архитекторов XIII—XIV вв
- Имя нескольких средневековых художников и ремесленников из Пизы:
- Настоящее имя Андреа де Понтедера
- Прозвище сразу нескольких итальянских скульпторов и архитекторов XIII-XIV вв
- Прозвище ряда итальянских скульпторов и архитекторов 13-14 вв
- Итальянский скульптор, архитектор 14 в., настоящая фамилия Понтедера, автор рельефов южных дверей баптистерия во Флоренции, руководитель строительства кампанилы флорентийского собора и собора в Орвието
- Итальянский скульптор, архитектор (13 в.)
- Никколо (около 1220 — между 1278—84), итальянский скульптор и архитектор
- Джованни (около 1245 — после 1314), итальянский скульптор и архитектор
Энциклопедический словарь, 1998 г.
ПИЗАНО (Pisano) прозвище ряда итальянских скульпторов и архитекторов 13-14 вв.:
Никколо (ок. 1220 - между 1278-84), один из основоположников Проторенессанса, создавал пластически осязаемые образы, полные могучей силы (кафедра баптистерия в Пизе, 1260).
Джованни (ок. 1245 - после 1314), сын Никколо. Сочетал страстную эмоциональную напряженность образов, готическую изломанность линий с традициями Проторенессанса (кафедра в церкви Сант-Андреа в Пистое, окончена в 1301).
Андреа (ок. 1290-1348 или 1349), соединял проторенессансную ясность композиции с готической стилизацией форм (рельефы южных дверей баптистерия во Флоренции, 1330-36).
Нино (ок. 1315-68), сын Андреа ("Мадонна", 1343-47, Музей собора, Орвието).
Большая Советская Энциклопедия
(Pisano), прозвище ряда итальянских скульпторов и архитекторов 13≈14 вв. Никколо (Никола) П. (около 1220, Апулия,≈ между 1278 и 1284, Тоскана), скульптор. Один из основоположников проторенессанса . Испытал воздействие южноиталийской и тосканской скульптуры, а также пластики позднеримских саркофагов. Рассматривая скульптуру как искусство тектонически равноправное с архитектурой, Никколо П. создавал изображения, полные могучей силы; фигуры в них крепко стоят на земле, отличаясь величавой осанкой, массивностью и пластической осязаемостью форм [кафедры: баптистерия в Пизе (см. илл.) и собора в Сиене (см. илл.)]. Джованни П. (около 1245≈50, Пиза,≈ после 1314), скульптор и архитектор. Сын, ученик и помощник Никколо П. Около 1270≈76, по-видимому, посетил Францию, где испытал влияние готической пластики. Скульптурным произведениям Джованни П. (статуи на фасаде сиенского собора, 1284≈99, кафедра в церкви Сант-Андреа в Пистое, окончена в 1301; обе работы ≈ мрамор), проникнутым страстной эмоциональной напряжённостью, присуще сочетание традиций проторенессансной пластики с готической по духу изломанностью контуров. Готическая струя преобладает и в архитектурном творчестве Джованни П. (нижняя часть фасада сиенского собора, 1284≈99). Андреа П. (собственно Андреа да Понтедера; Andrea da Pontedera) (около 1290, Понтедера, Тоскана,≈ 1348 или 1349, Орвието), скульптор и архитектор. В его скульптурных работах (рельефы южных дверей флорентийского баптистерия, позолоченная бронза, 1330≈36; рельефы и статуи кампанилы флорентийского собора, мрамор, 1337≈43, ныне в Музее собора) ясность композиции (идущая от Джотто) сочетается с изысканной миниатюризацией форм, линеарностью и мягкой плавностью ритмов. Переплетение позднеготических и проторенессансных тенденций проявляется и в архитектурных произведениях Андреа П. (руководство строительством кампанилы собора во Флоренции, 1337≈43, и собора в Орвието, 1347≈48). Нино П. [около 1315, Пиза (?),≈ 1368, там же (?)], скульптор, архитектор и ювелир. Сын и ученик Андреа П. Для пластики Нино П. («Мадонна», мрамор, 1343≈47, Музей собора, Орвието), впитавшей влияния французской готики, характерны S-образный изгиб фигур, иррациональность линейных ритмов. Как архитектор продолжил строительство собора в Орвието после смерти отца.
Лит.: Лазарев В. Н., Происхождение итальянского Возрождения, т. 1≈2, М., 1956≈ 59; Fasola G. N., Nicola Pisano, Roma, 1941; Toesca I., Andrea e Nino Pisani, Firenze, 1950; Mellini G. L., Giovanni Pisano, Mil., [1970].
Википедия
Пизано — коммуна в Италии , располагается в регионе Пьемонт , в провинции Новара .
Население составляет 770 человек (2008 г.), плотность населения составляет 385 чел./км². Занимает площадь 2 км². Почтовый индекс — 28010. Телефонный код — 0322.
Покровителем населённого пункта считается святой Sant’Eusebio.
Пизано (Pisano) — имя нескольких средневековых художников и ремесленников из Пизы :
- Никколо Пизано
- Джованни Пизано
- Андреа Пизано
- Бонанно Пизано
Иные персоналии по фамилии Пизано:
- Бернардо Пизано — композитор
- Леонардо Пизано — см. Фибоначчи
- Антонио Пизано — см. Пизанелло
- Пизано, Марко (род. 1981)— итальянский футболист, защитник.
- Пизано, Сесилио (1917—1945) — уругвайский футболист с итальянским гражданством.
- Пизано, Франческо (род. 1986) — итальянский футболист, левый защитник клуба «Кальяри».
- Село на севере Италии — см. Пизано
- Орчано-Пизано — коммуна в Италии, располагается в регионе Тоскана, в провинции Пиза.
Примеры употребления слова пизано в литературе.
Однако наряду с этим в трактате Лоренцо Пизано присутствуют и черты нового - ренессансного - миропонимания.
Они проявляются прежде всего в ориентации на античную философскую традицию, на сочинения Платона, Аристотеля, Эмпедокла, Цицерона, которые Пизано постоянно цитирует.
Любопытно, что философской основой рассуждений Пизано является не Платон и неоплатонизм, а Аристотель с его учением о форме и материи.
Лоренцо Пизано, - я считаю, что ничто существующее не лишено любви, даже нахожу, что и первоматерия не вовсе чужда любви и желания.
Большой интерес представляет также и то, что Пизано связывает любовь и красоту, утверждая, что одно без другого не существует.
Поэтому признание чувственной природы человеческой любви сочетается у Пизано с осознанием необходимости ее одухотворения.
Хотя Пизано сравнительно мало приводит высказывания Платона, беря их из вторых рук, у него мы находим возрождение античного Эроса как восхождения от чувственных стремлений к духовной силе, к благу и красоте.
Таким образом, в трактате Лоренцо Пизано теория любви совмещает явные противоположности: схоластику с античным материализмом, дуализм воли и интеллекта с пантеизмом, признание чувственной любви с идеей подчинения ее интеллекту.
Нино Пизано, он встал на колени: ведь здесь молилась в юности мать его матери, и здесь же, в те светлые дни семейного мира и счастья, молилась сама мать.
Мальчик встал, подошел к изваянию Пизано и своими длинными худыми пальцами провел по мраморным одеждам Святой девы.
В полуоткрытой галерее он различил очертания саркофага Нино Пизано, поддерживаемого четырьмя аллегорическими фигурами.
Он родился слишком поздно, а на его родине, во Флоренции, и во всей долине Арно за два с половиной столетия, с тех пор как Николо Пизано нашел в земле несколько греческих и римских мраморов и начал ваять сам, были созданы такие величайшие богатства скульптуры, каких мир после Фидия и его Парфенона еще не видел.
Часовня была сейчас словно перед глазами: он видел богородиц Чимабуэ и Нино Пизано и вновь почувствовал, как он любил свою мать и как тосковал, когда она умерла, почувствовал свое одиночество, свою жажду любви.
Статуя Нино Пизано в Санта Мария Новелла явно выделилась по мастерству, но ей недоставало одухотворенности, пропорции были нарушены: богоматерь была похожа на раскормленную супругу какого-нибудь пизанского коммерсанта, а разнаряженный младенец выглядел чересчур земным.
Вот здесь, в Пизе, Николо Пизано открыл путь к новой скульптуре только потому, что изучил эти римские саркофаги, преданные забвению на тысячу лет.
Источник: библиотека Максима Мошкова